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13 octobre 2013

El ángel de la guarda


Dans les années quatre-vingt-dix, il y avait un matador, Ángel de la Rosa, élégant, plutôt fin. Dans ses bons jours, Ángel de la Rosa toréait plutôt pas mal de la main gauche, et Joaquín Vidal l’avait noté un jour de mars, sans doute à Valence : « Una faena con la mano izquierda enterita hubo, instrumentada con la izquierda de principio a fin por Ángel de la Rosa para la insistente ejecución del pase natural, que es suerte básica del toreo… […] Fue una faena que deberá figurar en los anales de la tauromaquia, porque los toreros de la época torean todos con la mano derecha, y si por una de aquellas casualidades de la vida al toro le repugna tomar los derechazos, esos toreros derechacistas ya no saben qué hacer y se quedan perplejos. »

C’était en 1994, un peu le coup d’un jour, car Ángel de la Rosa laissera le souvenir d’un torero élégant mais modeste qui, parfois, toréait de la main gauche, comme les anges, mais pas assez souvent pour s’envoler au firmament de la Fiesta. Cette année-là, on se souvenait aussi que soixante ans auparavant, en 1934, un toro en avait terminé avec la vie d’Ignacio Sánchez Mejías. « Eran las cinco de la tarde… » et aucun ange gardien n’avait rien pu faire pour sauver Sánchez Mejías de l’irrémédiable.

Dans les années quatre-vingt-dix, il y avait un autre Ángel, el ángel de la guarda, l’ange gardien. Lui ne s’appelait pas Ángel mais Joselito, comme le grand Joselito. Et le 29 septembre 1994, l’ange gardien a tiré sa révérence après mille sept paseíllos effectués dans les arènes de Madrid. Plus de mille… Ni Joselito, ni Belmonte, ni Guerrita, ni personne avant eux, et encore moins après.

L’ange gardien s’appelait Joselito Calderón, José Cabezas Porras pour l’état civil comme le rappela le lendemain Joaquín Vidal dans El País : « El ángel de la guarda saludó a la Afición y se fue. ¿Y ahora qué hacemos? Porque ir a los toros en Madrid sin que esté el ángel de la guarda, que para el mundo artístico tiene adoptado el nombre de Joselito Calderón — José Cabezas Porras en el Registro Civil —, va a suponer un vacío, una carga de añoranzas ; eso desde el tendido, mientras en el ruedo lo que se va a echar en falta es su benefactora intercesión. Mil paseíllos llevaba Calderón en Las Ventas, según sus propias cuentas, y quizá sean asimismo mil los quites que ha hecho a sus compañeros. Con los palitroques anduvo seguro tiempo atrás, no tanto últimamente, fino casi nunca, pero con el capote y al quite era el número uno, la eficacia personificada, la providencia vestida de grana y plata. Toreros se ha visto en Las Ventas a punto de ser entrampillados por el toro, cuando se les aparecía el ángel de la guarda, este Joselito Calderón tauromaturgo y torero, que se cruzaba raudo, deshacía el embroque echando el capotillo al hocico de la fiera y se la llevaba lejos embebida en sus vuelos. El último par de su vida lo consumó Joselito de sobaquillo y dejó prendidas en lo alto las dos banderillas, que algo es, en los tiempos que corren. Óscar Higares, en cuya cuadrilla militaba, le brindó el toro. Terminada la corrida, su hijo le desprendió la coleta. Todos los toreros le abrazaron en medio de la ovación cerrada del público puesto en pie, y Curro Romero hasta le dio un beso. »

Avec cette photographie prise lors de la dernière Féria d’automne, Juan Pelegrín a réveillé quelques souvenirs… ¡Gracias Manon!

13 juin 2013

Six cents kilos


Madrid, juin 2013

Elle n’est pas sortie bonne, mauvaise même. Rien, ou pas grand-chose la corrida de Cuadri. Ça ne prête même pas à discussion. 

Il y a eu ‘Brigada’, castaño, pour une chute de picador dantesque, puis, regard de tueur, Robleño qui a eu peur et qui l’a dit, paraît-il, à la télé, et puis rien. Même pas de quoi cacher la forêt. ‘Brigada’, cinq ans, devait prendre la route de Céret, mais il a fini à Las Ventas pour des questions de couleur de peau. Il se passe des choses curieuses parfois au campo.

Il s’est écrit beaucoup de choses sur cette course, il s’est donné des explications, échafaudé des raisonnements, dicté des sentences, parfois définitives. En résumé, la tendance générale c’est la faute aux kilos, beaucoup trop de kilos, et donc ça ne bouge pas. Foutaise. 

Chez Cuadri, on arrive facilement à 600 kilos, surtout sur la tête de camada. Au campo, en mai dernier, la corrida prévue pour Céret, quoique moins homogène, semblait encore plus impressionnante que celle qui est sortie à Madrid. Nous verrons bien. 


Alors la corrida de Cuadri a été mauvaise, et c’est tout. C’est juste que la caste n’était pas là, et les kilos ne sont vraisemblablement pas le début d’une explication. 

Le poids n’a rien à voir avec le manque de caste. 


Madrid, mai 1993

‘Clavellino’, numéro 7, couvert de prix, de reconnaissance et de souvenirs. Le 30 mai 1993, à Madrid, il faisait chaud et le fils de la ‘Clavellina’ affichait sans complexe ses 600 kilos. À la fin de la corrida, José Escobar avait été poussé à saluer, pour l’ensemble de la course, et personne ne se posait la question du poids des toros

« Vieja estampa » avait titré le père Zabala dans ABC. Joaquín Vidal, à l’unisson, s’en était réjoui dans El País : « La afición madrileña se apercibió en seguida del festival de casta que estaban ofreciendo los toros, siguió con interés su lidia, calibró los distintos grados de bravura en la medida que la brutal torpeza de los picadores lo permitía y reaccionó finalmente con verdadera emoción y agradecimiento, aplaudiendo largamente al mayoral y obligándole a que saliera a saludar. Hubo de ser por la fuerza, pues se resistía, y el hombre — incrédulo y quizá tímido, según les suele ocurrir a la gente de campo cuando la trasplantan a la urbe, bien que a su pesar — se limitaba a dar cabezadas y mover la manita desde el callejón. Empleados de la plaza abrieron entonces una puerta, lo sacaron a empujones y entonces el mayoral no tuvo más remedio que salir al tercio, ponerse marchoso y saludar sombrero en mano. Estampa torera la del mayoral, que no se veía en Madrid desde hace mucho tiempo. Tampoco hubo motivos hasta ahora. Los aficionados ya habían perdido la costumbre de ver toros tan encastados. Y los toreros, más aún, de encontrárselos delante. »

‘Clavellino’, quatre piques dures, éprouvantes, destructrices, assassines, mais aux effets nocifs annihilés par la caste. Et ensuite… noblesse et mobilité. Vingt ans après, ‘Clavellino’ et ses 600 kilos galopent encore dans nos souvenirs et dans la muleta de Pepín Jiménez.

Le 1er juin 2013, ce ne sont pas les kilos qui étaient de trop, c’est la caste qui fit défaut. Et ça…


Photographie Un Cuadri pour Céret — Frédéric ‘Tendido69’ Bartholin

10 avril 2013

Onze ans


Il y a onze ans s’éteignait la dernière grande plume de toros. Depuis, rien, le désert… total. Il y avait l’aspect littéraire, bien sûr, mais aussi cette liberté de pensée et de ton. J’ai bien peur, hélas, qu’oser espérer l’arrivée d’une nouvelle plume de cette catégorie, ce serait un peu comme avoir la naïveté de croire que tous les élus de la République roulent dans des bagnoles vieilles de onze ans.

Mais peut-être suis-je trop pessimiste ; paraît qu’un nouvel écrivain est parmi nous. Il paraît même que le père Larrieu se serait laissé aller à le lire et qu’il va nous en parler… La relève est peut-être assurée, finalement. Allez savoir.

16 décembre 2012

Trilogies


Le 12 octobre 1990, à Bilbao, Tomás Campuzano, Pepe Luis Martín et Juan Cuéllar combattaient six toros de Cuadri ; les derniers tués à ce jour dans les arènes de Vista Alegre. J’ai eu beau chercher, je n’ai pas trouvé sur Internet de compte rendu de cette course dans le quotidien El País.
En revanche, j’en ai découvert trois, signées Joaquín Vidal, où figurait chacun des toreros de la corrida du 12 octobre 1990. Je n’y ai pas lu le Vidal que certains considéraient sans vergogne comme un aficionado néfaste pour la Fiesta — probablement le prix à payer de l’indépendance journalistique —, car, oui, la plume taurine d’El País savait apprécier tout ce qui, dans l’arène, rendait sa grandeur à l’art de combattre les toros, et justifiait qu’il existât*.

«Tomás Campuzano sabe de miuras todo, todo, todo. Tomás Campuzano ve un Miura y nadie tiene que decirle cómo ha de citar, por dónde lo debe torear. […] Lo primero que debía hacerse con el Miura era templarle, y eso lo cumplió Tomás Campuzano con cabal ejecución de las reglas del arte. Los ayudados con que inició la faena, más que castigar sirvieron para mecer al toro en la franelilla, de la que se hizo amiga, y ya faena adelante siguió los recorridos que dictaba el maestro miurista, sin rebelión ni protesta alguna.» 

«Algunos cuestionaron su inclusión en los carteles. ¿Por qué ha de venir Pepe Luis Martín a la importante feria de Bilbao? se preguntaban. Y el propio torero les dio respuesta ejecutando un toreo hondo, interpretado con estricta sujeción al clasicismo y a la pureza. […] Pepe Luis Martín muleteó al Palha que abrió plaza presentándole la muleta para luego traérselo toreado cargando la suerte. Y entre las rectificaciones y destemplanzas que forzaban las acometidas broncas sacó pases de impecable factura. Así se torea, sí señor.» 

«En el toro anterior (le troisième, ndr) la fiesta brava hizo manifestación jubilosa de la grandeza que llegó a alcanzar en sus mejores tiempos. El toro, poderoso y encastado, […] tomó cinco varas sin perder su empuje, y llegó a los siguientes tercios con una embestida agresiva que sólo podía dominar un torero a carta cabal. Lo maravilloso del caso es que el torero a carta cabal estaba en la plaza, se trataba de Juan Cuéllar, y asumió el compromiso de dominar la embestida agresiva sin la menor vacilación, precisamente en el centro del redondel.» 

* Nous sommes dimanche, «et le dimanche maintenant, dans Campos y Ruedos, on va vous balancer un imparfait du subjonctif, comme ça, gratos, juste pour le style». 

NOTA. — Pour voir ma pauvre traduction, cliquer sur «commentaire». Pour profiter pleinement, en français, de la prose de Joaquín Vidal, se procurer, ou se faire offrir, Chroniques taurines (Les Fondeurs de briques, 2010). 


Image Joaquín Vidal, El Toreo es grandeza, Turner, 1987 via La Razón incorpórea.

18 mai 2012

En peu de mots #09


© César Palacios
Vainqueur par K.-O.

Ce mardi de San Isidro, je pose mon barda et salue l'ami qui avance la jambe devant la planche à repasser. À l'écran, Las Ventas sous le soleil et Curro Díaz qui secoue la tête pour chasser de ses oreilles les derniers échos de la bronca que vient d'essuyer Julio Aparicio. Un sartenazo plus tard, l'ami lâche le fer et m'enjoint de poser le derrière sur le canapé-lit — à Parmentier, le Franprix ferme à pas d'heure. 
Costaud castaño d'El Ventorrillo, 'Cervato' fait suer Eduardo Gallo à la cape et briller le Vénézuélien José Ney Zambrano le temps de deux piques ; lesquelles en appelaient au moins une troisième qui jamais ne vint : le voilà le vrai « scandale », M. Lorca ! Car, rendez-vous compte, 'Cervato', taureau de combat de son état, veut combattre. Il donne des coups lors de la faena. Bref, il se bat, mais les gens n'aiment plus ça.

10 avril 2012

Dix ans, déjà…


Et il nous manque… terriblement. Et avec ça, la tout aussi terrible sensation que la Fiesta se délite chaque jour un peu plus.
Aujourd’hui, vous pouvez lire un article d’Antonio Lorca dans El País : « Un café solo frío y un cigarro negro ».
Et à la suite de ce papier, parmi les commentaires, celui-ci : « He ido a una corrida en toda mi vida, invitado además. Eso sí, en la Maestranza. Sin embargo, recuerdo haber leído absolutamente todo lo que escribió el Sr. Vidal. Tenía una calidad literaria impresionante. Recuerdo una crónica de una corrida de Curro Romero apoteósica en Sevilla que él supo trasladar a los que ni se nos había pasado por la cabeza acudir a la plaza, haciéndonos ver que nos habíamos perdido algo grandioso. Él también fue un maestro. »

Photographie © Gilles Gal

20 septembre 2011

C'est cadeau


Capture d'écran © Ediciones El País, S.L.
Depuis le 7 juin dernier, El País.com (rubrique « Culture ») met à disposition des aficionados, hispanophones ou non, l'intégralité de « la lidia » téléchargeable au format PDF, soit les 42 planches parues en 1995 et rédigées par Joaquín Vidal... Internet, c'est super chouette !

42 planches qui donneront matière à apprendre et réviser, à s'étonner et méditer ; qui inciteront peut-être certain-e-s à se mettre au castillan ; qui meubleront probablement de longues journées d'hiver, et qui mériteraient d'être imprimées... Merci qui ? ¡Muchas gracias El País!

09 juin 2011

Toros y peones


En 1995, sous le titre « La Lidia » et la direction de Joaquín Vidal, El País publia une série de quarante-deux planches illustrées passant en revue l'histoire de la tauromachie et tout ce qui va avec : toros, arte de torear, lidia, et cætera.
Pour la planche intitulée « Primer Tercio », le regretté critique taurin rédigea un texte aussi rare que nécessaire dans lequel il se désolait, notamment, de l'abandon par les peones du toreo « à une main ».

Traduction... "libre" « Le toro sort avec la force et la vigueur propres à sa caste, et la cuadrilla se doit de le fixer dans le terrain de la lidia. Les trois peones l'appellent successivement depuis leur burladero, et le troisième l'oblige à se retourner. Le peón de brega, qui s'est avancé jusqu'à la raie, arrête le toro à l'aide de sa cape, le cite à une main et conduit sa charge en lui faisant faire une première volte-face.
A ce moment précis, le président ordonne l'entrée des picadors. Le peón embarque le toro dans des séries de capotazos larges et précis, puis change sa cape de main dans le dos et guide le toro jusqu'aux planches à la pointe de la cape et à une main. Déjà présent, le matador intercepte le toro avant qu'il ne remate, et le "véronique" jusqu'au centre du ruedo. Cette manière de faire a un objectif : en amenant ainsi le toro au centre, on laisse le champ libre au picador occupé à prendre place. Cet ordre dans la lidia, "étalonné" durant des siècles, quelques présidents irresponsables l'ont remis en cause au cours des années 1970 en décidant de laisser entrer les picadors une fois la prestation à la cape du matador terminée. Et les conséquences négatives ne se sont pas fait attendre : les peones ont cessé de toréer à une main ; les matadors sont devenus les seuls à faire des passes de cape lors du tercio, et la lidia s'est interrompue jusqu'à ce que les picadors soient prêts à intervenir. Les cuadrillas occupant tout ce temps mort à amener le toro vers un burladero éloigné, puis à le ramener...
Pour les cuadrillas, c'est devenu beaucoup plus confortable : aucun peón n'exécute plus cette émouvante suerte consistant à fixer et à faire courir les toros à une main ; suerte qui permettait, en outre, de pouvoir apprécier ses aptitudes — sans nul doute une avancée professionnelle de la corporation des peones qui évitent ainsi de faire trop d'efforts. Il est bien évident que, par la suite, ils gaspillent leurs forces à crier au matador durant la faena : "¡Tocále, pónsela, vámonos!", qui ne sont rien d'autres que les canons de la nouvelle tauromachie. »
Joaquín Vidal

Image Depuis le callejón (...), un toro de D. José Escolar Gil à Vic en 2010 © François Bruschet 

25 mars 2011

En route vers l’autorégulation


Ce n’est peut-être qu’un début, mais ce n’est pas une nouveauté. Déjà un précédent, au milieu des années 1990.
Voici ce qu’en écrivait Joaquín Vidal en 1996 : "La autorregulación que pretenden los taurinos en unánime contubernio : el toro chico, el toro inválido; el novillo que parezca toro y tenga franquía para exhibir en cualquier parte su vergüenza sin que nadie ponga ninguna cortapisa. El toro que se anuncia toro — y se hace pagar como toro pero que no lo es. La corrida que se anuncia de lidia y muerte de los toros y sí, hay muerte, muerte total (el toro ya sale medio muerto, para mayor gloria de la fiesta) — pero lidia ninguna, pues nada hay que lidiar."

Traduction : "L'autorégulation à laquelle aspirent les taurins dans un rapprochement unanime c’est l’exhibition : d’un petit toro, d’un toro invalide ; d’un novillo qui paraisse toro, dispensé de dignité, dépourvu de honte et passe-partout, sans que personne ne trouve à redire. Un toro annoncé comme toro — payé comme tel — sans l'être. Une corrida annoncée comme un combat avec mise à mort ; car, certes, il y a mise à mort, une mort totale (le toro sortant déjà à moitié mort, pour la plus grande gloire de la Fiesta) — mais de combat, aucun, il n’y a rien à combattre."

La question est aujourd’hui de savoir si, après ses déclarations, le Juli  parviendra ou non à ses fins, à la fin tout court. Nous aurons sans doute l’occasion d’y revenir.

Quoi qu’il en soit, souvenez-vous comment se faisaient traiter, il y a peu encore, les aficionados qui osaient prétendre que le pire danger de la Fiesta venait de l’intérieur, ce fameux ennemi de l’intérieur. No comment...

27 février 2011

Ce jour où Luis de Pauloba… (III)


EL PAÍS
Unos lances a la verónica

Joaquín Vidal, Madrid - 27/05/1996

Luis de Pauloba toreó a la verónica. No se dice a humo de pajas. Luis de Pauloba hizo el toreo a la verónica según mandan los cánones y esa es gran novedad. El toreo a la verónica que hoy se practica consiste en plantar el capote esperando a que el toro llegue, vaciarlo con medio lance, salir corriendo. En esta misma feria se ha toreado de tal guisa a la verónica y cuando los artífices de semejante vulgaridad eran figuras, los premiaban con ovaciones encendidas. Hubo medios lances a la verónica de algunas figuras que sus partidarios aclamaron como si aquello fuera el fin del mundo.
A Luis de Pauloba no le aclamaron, incluso le aplaudieron más bien poco. La fiesta ha llegado a tales despropósitos que el toreo se da por bueno o por malo según quién lo haga. Comentan los entendidos que en las demás artes pasa igual: la firma es lo que vale. Un mamarracho con firma cotiza una fortuna, y a los que no tengan firma ya les pueden ir dando.
Pertenece Luis de Pauloba al grupo de toreros, no pequeño, que saben hacer el toreo, poseen gusto interpretativo, hasta han padecido cornadas muy serias, y no los quieren contratar. Los taurinos tienen vista de topo para las cuestiones artísticas. O quizá sea todo lo contrario, que la tienen muy larga y este tipo de toreros no les interesa porque, bien placeados, acabarían desbancando a las figuras — con ellos los apoderados y los empresarios — que monopolizan la fiesta.
[...]
Media docena de embestidas que hubo en toda la tarde las aprovechó Pauloba, precisamente, para lancear a la verónica y dibujar media de perfumada torería.

22 novembre 2010

Rions un peu


« Yo no trabajo en el toro para hacerme rico, sino para hacerme feliz. Tengo un concepto más artístico que empresarial, pero para eso existen los grupos. Como no me gusta el dinero, hay mucha gente que no lo entiende. Pero como digo muchas veces: "Quiero morir pobre, no me importa el dinero." »

« Je ne travaille pas dans le milieu taurin pour m'enrichir, mais pour me sentir heureux. J'ai un concept plus artistique que d'imprésario, pour cela il existe des groupes. Je n'aime pas l'argent, et beaucoup de gens ne le comprennent pas. Mais je le dis souvent : "Je veux mourir pauvre, peu m'importe l'argent." »
Simon Casas

10 octobre 2010

Madrid, 1er juin 2001


La veille ou l’avant-veille nous nous étions ennuyés à Nîmes avec des Victorino Martín, déjà. Tout le monde s’en foutait. Les prévisions pour le lendemain à Madrid étaient aussi délirantes que les prix de la revente.
A La Venencia, huit heures avant la course, Jorge n’avait pas de place. Didier en était assez contrarié. Il ne se doutait pas que cela ne faisait que commencer.
A la porte du desolladero, sept heures avant la course, Adolfo Martín avait la tête des mauvais jours.
— Elle est comment ta course Adolfo ?
Sa moue en disait déjà trop. Je crois bien qu’il a grincé entre ses dents : chica. Il ne s’est pas attardé, déjà trop contrarié. Tout était déjà trop. Tout devait être trop de toute façon, même l’échec en y réfléchissant. Mais sept heures avant la course personne n'y songeait.
Six heures avant la course Jorge avait désormais un sésame et l’ambiance était comme jamais.
Cinq heures avant la course dans les bars de Madrid, la revente délirante. Et il ne serait passé par la tête d’absolument personne qu’expectación pouvait rimer avec decepción, sauf peut-être dans celle de José Tomás. Mais où était José Tomás ?
Vingt minutes après la course Joaquín Vidal décidait de titrer : "José Tomás tiene el mayor fracaso de su vida."

09 octobre 2010

Con su permiso, don Joaquín


Par où commencer ?
Comment le prendre ? A la rigolade ? Au tragique ?
Au sérieux certainement pas.
Il y a quelques jours, invité par la fondation du Juli, Bernard Domb, plus connu sous le sobriquet de Simon Casas, s'est laissé aller à tenter de salir la mémoire de Joaquín Vidal : « L’aficionado spectacteur (sic) a le droit de critiquer. Mais toujours en aimant la Fiesta. Pas en la détruisant. Je vais être clair. Il y a un journaliste, qui a une plaque dans les arènes de Madrid, qui a passé sa vie dans le journal El País à dire des mensonges pour détruire la fête des toros. »
Faut-il en rire ou en pleurer ?
Dans l’absolu, en rire évidemment.
 Car, probablement sans même s’en rendre compte, Bernard Domb a insulté, pêle-mêle, Curro Romero, Rafael de Paula, Luis Francisco Esplá et même Joaquín Sabina si je me souviens bien. Excusez du peu.
Par contre, d’après nos sources, il semblerait que Carla Bruni-Sarkozy et Javier Conde aient été épargnés.
L’affaire n’est donc pas si grave qu’il n’y paraît.
Je vais vous raconter une anecdote, vraie évidemment.
 Lors de la dernière adjudication des arènes de Madrid, Bernard Domb, plus connu sous le sobriquet de Simon Casas, fit la tournée des popotes, comme un vulgaire politicien, qu’il fut d’ailleurs, éphémère, dans notre « pays de cons » (sic), serrant des mains, cirant les pompes de ceux qu’il méprisait hier et qu’il mépriserait demain.
Il la voulait tellement cette place qu’il s’abaissa même à vouloir devenir membre de l’association El Toro de Madrid. Simon Casas, membre de l’association El Toro de Madrid. Il paraît que le burlesque revient à la mode.
Le problème, c’est que pour devenir membre de l’association El Toro il faut deux parrains, et il n’en trouva aucun. Le burlesque a ses limites.

Maintenant, je vais vous raconter une autre anecdote, vraie également, cela va de soi.
Après la disparition de Joaquín Vidal, ladite association El Toro de Madrid édita un petit recueil, précieux et rare, d’une centaine de pages. Un hommage.
La couverture et la quatrième de couverture avaient été réalisées, gracieusement, par un peintre espagnol, Luis Francisco Esplá, qui à l’époque était aussi matador de toros.
Le livre fut présenté à Las Ventas, en présence de personnalités et de l’Afición. Salle comble.
A l’extérieur, alors que l’hommage avait déjà commencé, se présente un artiste, un vrai, pas un burlesque, un torero, Rafael de Paula — Rafael Soto en vérité.
Ne voulant pas perturber la cérémonie par une apparition trop remarquée, Rafael Soto attendit dehors, et envoya un ami lui chercher son exemplaire. Et il se retira, discrètement, son ouvrage sous le bras, avec la couverture peinte par le peintre Esplá. Con su permiso, don Joaquín.
Des anecdotes commes celles-ci, je pourrais vous en remplir des pages. Mais puisque les meilleures choses ont une fin et que les plus courtes sont les meilleures, en voici une dernière, très courte.
Il y a peu, un vieux banderillero à la retraite me disait la chose suivante : « Simon ? Directeur des arènes de Madrid ? Non. Je vais te dire une chose. Dans la vie, nous avons tous des ennemis, c’est normal. Mais lui, il en a trop. Il ne sera jamais directeur des arènes de Madrid. »
Le vieux banderillero a peut-être raison, peut-être pas. Je ne sais pas.
De toute façon, cette Fiesta est trop moribonde pour que cela signifie désormais quelque chose. Alors il se pourrait bien, au bout du compte, que nous finissions un jour par devoir en pleurer.

>>> Pour lire tranquillement Vidal, et s'en faire une idée, on peut commencer par se connecter au site des Fondeurs de Briques : Joaquín Vidal, Chroniques taurines, Les Fondeurs de Briques, 2010, 14 €.

08 octobre 2010

Ici sévit une mafia


Personnellement, je ne connaissais pas Joaquín Vidal. La première fois que nous nous sommes rencontrés, Joaquín Vidal était seul, assis sur les gradins de Las Ventas, seul au milieu de rien sous un poncho martyrisé par les trombes d’eau qui donnaient l’illusion que le béton fondait de désespoir. Il était seul. Il était une photo. J’ai aimé cette photo. Non pas ses qualités techniques et/ou esthétiques mais j’ai aimé cette photo pour ce qu’elle montrait. Un homme seul sous une pluie de titan en train de regarder une corrida de toros. J’ai lu Joaquín Vidal après notre rencontre. J’ai aimé ce qu’il écrivait sur ces corridas qu’il regardait sous la pluie. J’ai toujours été méfiant [et je le suis toujours] à l'égard de ceux qui admirent, de ceux qui ont des maîtres, de ceux qui vouent une passion démesurée à d’autres. Mais il faut bien le reconnaître, Joaquín Vidal savait de quel bois est fait le toreo. Et sa plume, comme les grandes plumes, ne se contentait pas d’écrire ou de décrire. Il y avait un discours derrière les mots. Sa plume écrivait et sa plume parlait. D’autres ont essayé d’écrire pour parler d’eux toujours...
Avant que d’autres amis n’écrivent à ce sujet, et je sais qu’ils le feront mieux que moi, savourons ces quelques lignes de Joaquín Vidal et laissons le vent du sud les porter peut-être à un organisateur de spectacles qui sévit dans une ville depuis peu déclarée "taurine" :
"Or ce quidedroit n’a pas la moindre intention de faire une quelconque enquête, même si, pendant toute la feria — et il y a vingt spectacles —, sont sortis des taureaux suspectés d’avoir été aféités, des taureaux d’une invalidité suspectée, des lots entiers de corridas suspectés d’avoir été drogués au vu des symptômes de faiblesse générale, de somnolence et de défaut de coordination dont ils souffraient." (in Ici sévit une mafia)

Photographie Détail du livre de Joaquín Vidal, Chroniques taurines, traduit de l'espagnol par Virginie Girard aux éditions Les Fondeurs de Briques (2010).

06 mai 2010

Joaquín Vidal par Jacques Durand


On clique sur l'article pour le lire tranquillement puis on peut se connecter sur le site des Fondeurs de Briques : Joaquín Vidal, Chroniques taurines, Les Fondeurs de Briques, 2010, 14 €.

18 avril 2010

Joaquín Vidal, 8 ans déjà


Le dix avril dernier, il y a déjà huit ans, disparaissait Joaquín Vidal.
Personne n’est indispensable sur cette basse terre, mais plus les années passent et plus la pertinence et l'indépendance de cette plume rare nous manquent. Tout a sans doute déjà été dit, écrit. Il y a eu cet hommage de Curro Romero, d’autres encore.
Et puis il y a eu aussi celui d’un autre immense Maestro, Luis Francisco Esplá, que nous ne vous avions pas encore fait partager. C’est donc l’occasion.

Joaquín tuvo la virtud de interesar a los intelectuales por el mundo del toro. Mucha gente a la que no le gustaban como espectáculo leía sus crónicas. Él creó esa complicidad de la que estaba huérfana el toreo. Aunque sólo coincidí con don Joaquín un par de veces, me sentía identificado con él por su escepticismo y recelo hacia el taurino profesional. Su sorna castiza me recordaba a Ramón Gómez de la Serna, incluso escribiendo. Esa pluma voraz captaba y resumía cualquier situación en un par de renglones. Me reí mucho con sus crónicas en las que, sin faltar nunca el respeto a los toreros, era capaz de convertir en jocoso lo que no tenía remedio. Añoraremos mucho su pluma, porque no aburría nunca. Luis Francisco Esplá

Traduction :
Joaquín avait cette vertu de faire s’intéresser les intellectuels au monde des toros. Beaucoup de gens qui n’aimaient pas la tauromachie lisaient ses chroniques. Il était parvenu à tisser ce lien qui faisait défaut au monde des toros. Bien que je ne l’ai croisé qu’une paire de fois, je m’identifiais à lui par ce scepticisme et cette méfiance qu’il éprouvait pour le taurin professionnel. Son ironie castiza ma rappellait Ramón Gómez de la Serna, jusque dans la façon d’écrire. Cette plume vorace captait et résumait en deux lignes n’importe quelle situation. Je riais beaucoup avec ses chroniques dans lesquelles, sans jamais manquer de respect aux toreros, il était capable, grâce à son esprit, d’éclairer une situation des plus quelconque. Cette plume n’ennuyait jamais et elle va nous manquer. Luis Francisco Esplá

Pour ceux qui ne lisent pas la langue de Cervantes, ni celle de Vidal, il y a aujourd’hui cette première traduction d’une vingtaine de chroniques éditée par Les Fondeurs de Briques (3, Esplanade Octave Médale - 81370 Saint-Sulpice /// 05 67 67 55 91 / 06 45 74 69 20 / fondeursdebriques@neuf.fr).


Joaquín Vidal, Chroniques taurines, Les Fondeurs de Briques, 2010, 14 €.

Bon de commande

15 mars 2010

Joaquín Vidal, Chroniques taurines


De Paula à José Tomás en passant par César Rincón, Nimeño, Curro Romero, Antoñete ou Victorino Martín, sans oublier Esplá et, évidemment, les coups de gueule.

Vingt-deux chroniques de Joaquín Vidal traduites en français par Virginie Girard et éditées par Les Fondeurs de Briques. Nous y reviendrons...

Le site des Fondeurs de Briques.

Bon de commande

01 juin 2009

Manuel Padorno


Ce nom ne vous dit peut-être rien... En 2003 à Madrid, lorsque je franchis le seuil du massif et pourtant élégant Círculo de Bellas Artes, Manuel Padorno m’était totalement inconnu. L’affiche de l’exposition que lui consacrait l’institution madrilène — une main ouverte et puissante posée contre un mur — aiguisait certes la curiosité du visiteur mais ne lui dévoilait rien du travail du Canarien. Et pour cause, il fabriquait de la poésie ; il maniait les pinceaux et les couleurs ; il aimait les toros ; il connaissait la musique ; il parlait à la radio ; il écrivait dans des journaux ; l’architecture le passionnait et l’enfant qu’il était resté récupérait et inventoriait tout un tas d’objets rejetés par l’océan sur les plages de Las Palmas !

Simplement heureux de cette rencontre avec un nouvel « ami », je quittai les lieux le sac à dos lesté d’un superbe catalogue, pensé, conçu et édité avec toute la force de l’amour. Manuel Padorno est mort en su casa de Avenida de los Toreros, en Madrid, el 22 de mayo de 2002, un jour de San Isidro et quarante après Joaquín Vidal. Il avait 69 ans.

Exposition MANUEL PADORNO 1933 - 2002 / Sala Minerva, Círculo de Bellas Artes, Madrid / Présentée par Juan Manuel Bonet / Du 30 septembre au 30 octobre 2003.

Avis de recherche Joaquín Vidal rédigea un texte, ¿Quién mira al toro?*, figurant dans le catalogue Manuel Padorno, Nómada urbano : Toro, Museo Español de Arte Contemporáneo, Madrid, 1985. Si par le plus grand des hasards un lecteur... contact@camposyruedos.com ! Par avance, merci.
* C’est vrai ça... Qui se soucie encore du toro ?

Image Nómada urbano 137 : Toro cerúleo, 1985 / Technique mixte, bois et corne sur toile, 200 x 200 x 35 cm © Manuel Padorno

24 novembre 2008

Figures de toreros (II)


Carlos Escolar ‘Frascuelo’ est sans nul doute photogénique mais les occasions de le cueillir en train d’ajuster sa cape avant le paseíllo se font rares, de plus en plus rares. Même à Madrid où une temporada sans son nom signifierait pour l’afición — et pas seulement la madrilène — le début d’une fin, qui ne marquerait pas uniquement celle de sa longue trajectoire de matador de toros.

À regarder ce visage sépia, cette gueule à l’ancienne pleine de torería, on est saisi par son exceptionnelle gravité voire sa majesté — affronter et tuer des toros conférerait à celui qui en a la charge quelque chose "en plus". Parce qu’il ne combat pas les toros comme d’autres empilent des cubes, Frascuelo serait capable d’abriter sa muleta du vent ou de donner la lidia qu’il faut à un manso. Il se dit même que Frascuelo ferait marcher sa tête...

Mis à part une cicatrice au menton, l’arène — mais est-ce elle ? — paraît avoir relativement épargné ses traits ; le temps, lui, n’a pas eu cette délicatesse : des yeux en amande sans cils apparents, plissés et soulignés de deux arcs sculptés à la pointe du couteau, une faille en biais à droite sur la joue, une fine bouche pincée aux contours ridés, et des taches brunes témoignant plus sûrement de son âge avancé qu’une pièce d’identité ― quand les premières apparurent sur les mains de ma mère, je compris alors combien j’avais grandis.

Une trentaine d’années plus tôt, « muy importante fue la tremenda cornada de Frascuelo en Bilbao, al que un villagodio hirió en un pulmón »1. Un marqués de villagodio qui formait avec ses frères « bien armados y astifinos »2 une corrida « cinqueña, cuajada y seria » comme Frascuelo s’en coltinera une flopée tout au long de sa carrière...
« Frascuelo est un de ces toreros authentiques qui se sont faits pas à pas et qui, depuis leurs débuts dans la profession, recherchent dans les ruedos l’opportunité de prouver leur valeur. Il n’est ni n’a jamais été un torero d’affaires et d'intrigues3. Sa force, quelle que soit celle qu’il ait pu avoir, il la démontra tout d’abord devant le novillo et ensuite devant le toro, sans manières, sans facilités. Au cartel, Frascuelo garantit courage et dévouement. Ses lettres de noblesse, il les a acquises en tentant continuellement de résoudre les problèmes rencontrés dans tous les tiers. » écrivait Joaquín Vidal en 1977, après le passage de l’ouragan Santa Coloma sur la piste cendrée de Vista Alegre.

1977, c’était hier, c’est aujourd’hui et ce sera probablement demain...

Car une trentaine d’années plus tard, nous pouvons lire sous d’autres plumes des portraits fort ressemblants, à quelques formules ou rides près. N’allons guère chercher plus loin les raisons pour lesquelles Las Ventas aime et respecte Frascuelo. En 2008 et à 60 ans, il livrait toujours combat en attendant « l’opportunité de mourir sur les cornes d’un toro »... de Madrid ou de Bilbao.

1 Jorge Laverón dans El País en novembre 1977. Du même auteur, lire également Con una corrida de casta, Frascuelo todo un torero (01/05/1979).
2 Joaquín Vidal, La oportunidad de morir en las astas de un toro, El País, 16/08/1977. Toutes les citations suivantes en sont tirées.
3 « ... un torero de despachos, ni de cabildeos » dans le texte (en lien ci-dessus).

En plus Vous retrouverez les pré-"historiques" villagodios (ceux-là mi-Veragua, mi-Santa Coloma) du côté de San Muñoz, chez Agustínez, ou... en consultant Un villagodio ! sur le blog, la galerie sur le site ainsi que Terre de toros & la fiche du Centro Etnográfico del Toro de Lidia (avec un reportage à la clé).

Image Frascuelo le 25 mai 2008 à Las Ventas peu avant la course de Cuadri, complétée par deux toros de San Martín dont l’un, ‘Romero’, lui offrit l’opportunité de... © Manon

30 octobre 2008

Jorge (II)


Le rebond blogosphérique existe, en voici la preuve. CyR présente Jorge, le Ciego rebondit opportunément sur Curro, et CyR rebondit, une fois encore, sur Madrid et sur Curro. Cositas de la web, rebonds blogosphériques. Seize ans après, tout ceci nous aura permis de revivre des émotions que, sans doute, nous ne pensions pas si lointaines. Ludo était donc à Las Ventas, le 2 octobre 1992. Ce n’était pas en septembre Ludo, c’était en octobre. Peut-être nous y sommes-nous croisés, en bas du tendido 5 ou au bar del 7. Non, à cette époque les bars ne portaient pas encore le numéro des tendidos. Le jour d'avant nous nous étions ennuyés avec Ponce et six toros, Ponce et ses derechazos à l’infini comme l’écrira Vidal le lendemain. Le lendemain, le jour du Curro. Ce n’est qu’en me replongeant dans les archives du País que je me suis souvenu que le solo de Ponce était la veille.
De Curro je me souviens de ce trincherazo, de quelques passes de toreo fondamental, le kikirikí, un changement de mains. Des flashes me reviennent, ils ne m’ont jamais quitté en fait. Et c’est plutôt bon signe ça dans le désordre des souvenirs. De ce jour-là je me souviens des balcons du haut du 7, surchargés de romarin, de ce volcan venteño, rugissant, rauque et puissant, de Curro sortant comme un diable de l’infirmerie. Nous nous sommes ensuite attardés sur les gradins pour laisser la plaza se vider. Nous n’avons pas pris le métro à Ventas. Nous somme montés, lentement, jusqu’à Manuel Becerra. Je me souviens du brouhaha, des gens heureux, de l’excitation qui nous animait, de l’électricité dans l’air. Nous nous demandions ce que Joaquín Vidal allait bien pouvoir en dire. De son compte rendu je me souviens essentiellement d’une formule qui disait plus ou moins que lorsque Curro torée al natural il n’est nul besoin d’envoyer un fax aux andanadas pour leur annoncer la bonne nouvelle. Les emails n'étaient pas encore à l'ordre du jour, les portables non plus. Ce fut donc la dernière oreille coupée par Curro Romero à Las Ventas. Peut être, Ludo, nous y sommes-nous croisés, il y a seize ans. Les blogs n’existaient pas encore et nous étions loin de nous imaginer jusqu’où nous mèneraient ce que l'on n'appellait pas encore "les nouvelles technologies". Lorsque de retour en France je leur ai annoncé que j’allais acheter un ordinateur pour lire le País ils m’ont tous pris pour un jobard… L’Espagne était très en avance, Curro Romero éternel, et Joaquín Vidal en avait écrit ceci :

“Eso es torear. Tres minutos después de iniciada su faena al cuarto toro, Curro Romero ya había hecho todo el toreo. Tres minutos después de iniciada su faena, ya había dado más variedad de pases que cuantos se hayan podido ver en la temporada. Y eso, precisamente eso, es torear. La tarde entera, el año taurino íntegro, desde Valdemorillo a la feria presente,una década ya viendo cómo los toreros prologan sus faenas doblando por bajo a los toros -siempre igual, cada día la misma cantinela-, allá penas si son pregonaos o boyantes, tienen poder o quedaron moribundos, y allí estaba ese Curro impredecible y único haciéndose presente en el tercio para dictar una de las más importantes y más esclarecedoras lecciones que se hayan dado en la historia de la tauromaquia contemporánea. El primer muletazo al torito noble fue un estatuario, seguido de dos ayudados por alto cargando la suerte, un cambio de mano, y, de ahí en adelante, ya todo sería una explosión de técnica y de inspiración toreras en ese Curro incombustible, y en los abarrotados tendidos, el asombro y el clamor. Los pases se iban sucediendo sin pausas, sin dudas y sin reiteraciones, andándole al toro hasta los medios con la trincherilla, el pase de la firma, el molinete, el redondo... Y, despué, sin solución de continuidad, el toreo al natural.

Eso es torear al natural. Así se cita al toro, sin necesidad de que lo anuncien fanfarrias; ni de avisar al orbe que esté atento y se disponga a aplaudir, y se pasme, porque uno va a torear al natural; ni de hacer dengues o contonear jacarandas; ni de ponerles un fax a los de la andanada comunicándoles la buena nueva. Apenas rematado el pase en redondo ya tenía Curro la muleta en la izquierda, ya le estaba cargando la suerte al toro, ya le templaba el viaje, ya lo llevaba embebido en las bambas de la pañosa chiquita, y ya ligaba el natural, y otro, y otro, hasta abrochar la serie por alto, por bajo, con el de pecho, con el trincherazo, con el kikirikí, con el ayudado rodilla en tierra.

Dos tandas de naturales ejecutó Curro Romero y las dos desde la naturalidad. De ahí le viene el nombre a esta suerte, que es la fundamental del toreo: natural. Sin cadereos ni ringorrangos; sin poner posturas cañís, como acostumbran los pegapases cada vez que aciertan a sacar dos medias rabanadas seguidas, y a eso lo llaman por ahí profesionalidad o arte. Incluso en el desplante fue natural Curro: una breve parada frente al toro vencido, una mirada de soslayo, y se distanciaba un poco para tomarse un respiro y marcar un tiempo en la creación del arte.
En solo tres minutos (la faena entera no duró ni cinco) ya había dictado su lección de toreo completo (incluidos apéndices, notas marginales y bibliografía recomendada) y ya tenía la plaza revuelta ése Curro genial y cumbre. Cuadró, se echó fuera a cambio de cobrar un pinchazo hondo, se encunó en el siguiente intento y entonces el toro no le perdonó. Cuando pretendía escapar del embroque, le enganchó por el muslo y le pegó un volteretón terrible. Cayó Curro sobre el cuello y quedó conmocionado en la arena. De súbito se agolparon en las mentes todos los negros presagios, todos los recuerdos recientes de los infortunados Julio Robles y Nimeño, porque el torero, tumbado boca arriba y a merced del toro, se había quedado yerto.

Hubo milagro
Acudieron presurosas al quite las cuadrillas, y mientras las asistencias se llevaban a Curro a la enfermería, dobló el toro. El público pidió la oreja, que concedió el presidente, y el banderillero Guillermo de Alba emprendió con ella la vuelta al ruedo.
Apenas llevaba recorrido un cuarto de redondel y aconteció lo inesperado: apareció en la arena Curro Romero, que bajaba de los cielos. Hubo de ser un milagro: ¡no tenía nada! Nada, salvo el golpe. Pero los golpes no les duelen a los toreros buenos si es el precio que han de pagar por un triunfo memorable en Madrid. Y Curro, nimbado de gloria, resucitado e Ileso, tomó la oreja recién ganada, miró en torno, engalló el cuerpo, y anduvo. Ruedo adelante anduvo, complacido, firme y visiblement emocionado, en medio de un clamor. Parecía imposible, después de aquel trastazo morrocotudo que acababa de sufrir.

Seguramente no lo llevaron a la enfermería sino a Lourdes…

… Dios bendiga a Curro por no haber caído en la tentación de convertirse en un pegapases derechacista nunca jamás en su vida. Y por haber enseñado al mundo lo que es torear. Ese Curro, exclusivo e imperecedero, repite otra igual, y sube a los altares.”